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火星,地球

2021-01-12
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很难想象,挤在狭小的宇宙飞船中进行一次长达半年的火星之旅,而不发生任何口角,尤其多样性还是遴选机组成员的标准之一。这些成员来自美国、中国、俄罗斯、印度和非洲。谁将成为历史上第一个踏上那颗红色星球的人?网飞的新剧《远漂》,是描绘这样一场奔赴火星国际之旅的不乏现实元素的幻想巨制。更重要的是,该剧展示了这样的未来图景:各国不得不学习如何共处。

人们被迫挤在一艘飞往火星的小型宇宙飞船上,这让我们认识到在疫情肆虐的地球上有时易被忽视的一点:人类彼此合作不仅仅是为了繁荣,更是为了生存。

从技术层面上说,探索火星是项艰巨的任务,也是成本极其高昂的任务,因此各国联合开发也许是唯一可行的途径。在暗示好莱坞需要在利润丰厚的中国市场分一杯羹的桥段中,剧本就暗指如果没有中国资金的支持,大型火星探测项目将是不可想象的。社会现实主义得到一分。

大国文明之间的各种小冲突贯穿全剧,有些冲突微不足道,有些则为推动剧情做出巨大贡献,但从起飞到最终踏足火星,始终贯穿着一条故事线来展现中美处理问题的不同方式。

这既是对我们所处世界的赞美,也是一种暗含的批评,即在太空发生的大部分难解分歧都可以在美中这两个地球最大国家的竞争关系中找到影子。但太空中的文化冲突可以化解,而且这些冲突甚至对探测任务起到正向推动作用。

这部剧最开始将美国描绘成个人英雄主义的国度,中国则是遵从群体行为模式的集体主义国度,但这种令人厌烦的陈词滥调在中途遭到挑战,并在剧终被彻底颠覆。

美中互动给原本松散、臃肿的剧本注入一些令人欣喜的紧张情绪。俄罗斯宇航员的阴谋诡计也发挥了不少作用。起码俄罗斯宇航员就比美国人更懂“中国方式”。

该剧设定在近未来,彼时的女性不仅“撑起半边天”,她们还在探索外太空中扮演着关键角色。探测任务指挥官由希拉里·斯万克扮演,她是这部剧的主演,因此镜头也最多,但由邬君梅扮演的中国“下属”几乎抢走了全部风头。

邬君梅精细的表情管理令她可以几乎不牵动一丝面部肌肉就呈现出各种情绪,是以一种内敛的方式展现复杂的情绪。乍看上去,她只是摆出一副扑克脸,其实角色内心充满个人主义。这样的表演方式成功表达了角色压抑的愤怒、极度的孤独、存在主义反讽和很酷的专业主义。

这两位女演员在性格上完全相反,而故事正是围绕这种对立展开,她们性格上的两极,隐喻着她们各自代表的文化的冲突。希拉里·斯万克饰演的艾玛情绪化,个人主义到近乎自私的地步,虽然出现状况时她也会坚强不屈。而中国宇航员Yu冷静,喜欢沉思。她尽职尽责地听从领导指挥,虽然内心也一直抱有怀疑和令人不安的举棋不定。

剧本设定让一个角色一直哭泣,夸张地表达情绪,希望可以回到家人身边,而另一个则坚忍克己,为确保任务成功而不断做出牺牲。正是基于此,邬君梅才是这部剧真正的主角,即便她在好莱坞的星途不如超级巨星希拉里·斯万克闪耀。

正如《滚石》所言:“每当故事转到Yu以及她作为一位中国女性身上背负的各种担子,就很难让人不希望她才是这部剧的主角,而不是仅仅作为我们实际上女主角的情绪平衡物出现。”

《远漂》本意是一部娱乐剧,但作为一部太空剧,它也提示我们这些为琐事争辩不休的地球人,生存下去的最好方式就是合作。这样看来,其教育意义也不小。

美国控制疫情的努力一直被政治因素掣肘,但美国和世界各国的科学家们通过研究病毒的传染路径、控制技术和疫苗研发经受住了考验。

虽然错误和挫折不断,但在科学和高等教育领域,美国依然是世界的灯塔(虽然美国民众自身对此越来越失去信心)。

但这一优势正在被种族主义抬头和国家授权的虐待外国人行径而受到挑战。有志远赴美国求学的国际学子,尤其是中国学子,正日益面临令人忧心的歧视和随意被视为间谍的不公对待。

鉴于近年美国政治在这种怨恨、保护主义和脱钩意愿的驱动下大步倒退,世界灯塔的光芒眼下不再那么耀眼了。